−ＣＤの通信販売について−
野戦の月関連の、以下4作品のＣＤを当サイトにて、販売いたします。
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CDの送料は「青空」と「Snare & Slave Blues」以外200円となっております。何枚ご注文頂いても同じです。
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口座番号：00140-6-555946
加入者名：野戦の月

野戦の月楽団　Snare & Slave Blues 03+06
12月09日発売予定
いぬん堂　 WC-057
\2.100
送料込みです

いぬん堂からも購入できます。
「阿Qクロニクル　罠と虜」（2003）
　1〜7
「野草天堂　海峡と毒薬」（2006）
　8〜10
1.　阿Qマーチ　('4''51)
大熊ワタル clarinet
川口義之 alto sax
吉野繁 alto sax
桜井芳樹 electric guitar
小間慶大 electric guitar
坂本弘道 cello
関島岳郎 tuba
中尾勘二 drums

2.　DALA-DALA(i)　('3''42)
大熊ワタル bass clarinet
桜井芳樹 electric guitar
小間慶大 electric guitar
関島岳郎 tuba
中尾勘二 drums

3.　高砂のハバネラ　('2''52)
大熊ワタル clarinet、accordion、
　glockenspiel、oi
川口義之 alto sax
坂本弘道 musical saw
関島岳郎 tuba
中尾勘二 drums、tenor sax

4.　DALA-DALA(ii)　('1''37)
桜井芳樹 electric guitar
小間慶大 electric guitar
関島岳郎 tuba
中尾勘二 drums
川口義之 conga

5.　Snare & Slave Blues　('4''41)
大熊ワタル clarinet
川口義之 alto sax、baritone sax、
　blues harp、recorder、acoustic guitar
吉野繁 soprano sax
桜井芳樹 electric guitar、electric bass、
　acoustic guitar、effects
小間慶大 acoustic guitar
坂本弘道 cello、effects
関島岳郎 tuba、trumpet、recorder
中尾勘二 drums、trombone、tenor sax

 6.　放浪花　('3''50)
大熊ワタル clarinet
川口義之 alto sax
桜井芳樹 electric guitar
坂本弘道 musical saw
関島岳郎 tuba
中尾勘二 drums

7.　陀羅陀羅　('0''56)
坂本弘道 whistle
桜井芳樹 electric guitar
小間慶大 electric guitar
関島岳郎 tuba
中尾勘二 drums
川口義之 conga

8.　strait and poison hymn　('7''08)
大熊ワタル clarinet、bass clarinet
川口義之 alto sax、tenor sax
吉野繁 alto sax
桜井李早 piano
桜井芳樹 electric guitar、bandolim
坂本弘道 cello、effects
関島岳郎 tuba、casiotone
中尾勘二 drums、klarinette

9.　辛苦之王　('2''20)
大熊ワタル clarinet、grosse
川口義之 alto sax
吉野繁 alto sax
桜井芳樹 electric guitar、claves
坂本弘道 cello
関島岳郎 tuba、recorder
中尾勘二 drums

10.　吶喊ワルツ　('2''40)
大熊ワタル clarinet、glockenspiel
川口義之 tenor sax
吉野繁 alto sax
桜井芳樹 electric guitar
坂本弘道 cello
関島岳郎 tuba
中尾勘二 drums
こぐれみわぞう grosse

　テント芝居とは「テントを劇場に模して、その内部で演劇をする行為」だと思われがちだが、実はそうではない。テントという構築物は劇場という容器がもつ安定感をもたないし、ときに劇場という概念と敵対的にならざるをえない。また、テントが仕切ってしまう場所は、簡単な「内部」ではない。なんらかの「越境」を企図して構想され準備された芝居が、周囲の騒音、風雨・警察などの具体的な不安定感と一つになって「外部」を招いてしまうからだ。
　したがってテントは「内部」と「外部」が否応なく接触し葛藤し交渉する場である。そこでの行為（観客の観を含めて）はすべて、消滅し蕩尽することによってのみ、ある種の「場」を現出させる。その「場」をとりあえず「異邦」と呼んでみる。
　野戦の月楽団の音楽はすべて、この「異邦」という領域において鳴り、「異邦」を作り出すことによって一度消滅したのである。したがって、このＣＤにおいてそれぞれの楽曲・演奏は聴取者とともに新たな「異邦」を創出するだろう。ただ、それもまた「異邦」であるとすれば、共通するのは「緊急避難」という現場性である。というのはこれらの楽曲・演奏が向かい合った「外部」とは緊急避難してくる出来事、モノ、ヒトビト、時間帯だからだ。
　例えば、『阿Ｑクロニクル・罠と虜』における「阿Ｑマーチ」(作曲／小間慶大) は、それまでの舞台の底が割れて、地下室が現れてくる直前に鳴った楽曲、つまり「異邦」としての地下を引きずり出した楽曲だが、仰山ではない透明性において真に「外部」を招来したように思われる。
　また、「Snare＆Slave Blues」(作曲／桜井芳樹・桜井李早) は、逆さまになった映像 (日中戦争期の戦乱から中国民衆が逃避する模様) とともに鳴らされた。その直後、伊井嗣晴が逆さまになって落ちてきて逆さまのまま科白を吐く。この一連の場面では、具体的な緊急避難が表象されているには違いないのだが、現実的悲惨に劣らないユーモアが踵を接して畳みかけてきて、もはや分けようがない「異邦」の場が現れてくる。「避難民」であることを表象することで、「避難民」でしかない私らの位相から抜け出てこようとするのだ。
　逆に、『野草天堂・海峡と毒薬』のテーマ曲「strait and poison hymn」(作曲／桜井芳樹) では、「緊急避難性」は逃走としてではなく、果てもなく繰り返される出来事の中に一滴の毒薬を垂らすような行為として示されている。海峡という歴史的な異郷が、いまここの「異邦」となって現れてくる。
　大熊ワタル作曲作品のすぐれた抒情性は、実は叙事詩への返歌である。「放浪花」は芝居の本番では、ストリートオルガンの生音に接続されて鳴らされた。「植民地アメリカ」についてのばらちづこの科白と相まって、アメリカを真に「異邦」としたように思われる。
　これらの音楽・演奏こそが、まさにテント芝居の「異邦」性を決定づけているのだ。

（桜井大造）

小間慶大　「青空」
aozora　KOMA Keita
小間慶大の音楽メッセージは黒い文字で書か
れたものではない。むしろ黒く塗られた元の
白部分が身をよじりながら透過してくるよう
なメッセージ性である。竣工したばかりの、
しかしすでに廃墟の予感を充満させている現
代建築の前でこそ、小間の音楽は無垢な鉱物
のように響いている。
桜井大造
 ＣＤ代金は、
送料込みで２６００円になります。
上の案内の要領でご送金下さい。
２５００円（税込）TLCA-1015
発売元：トラクターエンタテイメント
販売元：３Ｄシステム／プライエイド・レコーズ
aozora KOMA Keita

１．ボート　boat
２．青空　blue sky
３．歩兵　pawn
４．マーチ　march
５．クローン　nine dragons
６．案山子　scarecrow
７．HaziMe　beginning
８．きよし　anchor for anger
９．聖夜　silent night
total time 64:03

Ｍ１，３，５，６，８，〜for　独火星
Ｍ２，１０〜for　井ノ頭劇場
Ｍ４〜for　助清ハミング侍
Ｍ７〜for　ＴＰＣＢ（演劇プロジェクトキャッチバイ）
関西NO WAVE創生期に参画した
少年ギタリストの、その後4半世紀に及ぶ軌跡−。
「独火星」「井ノ頭劇場」「TPCB」「助清ハミング侍」の劇中音楽集。

79年に伝説のパンクバンド「INU」のギタリストとして音楽キャリアをスタートさせる。
同バンドでしばしの活動後、脱退。81年に関西のパンキー・レゲエバンド「UPメーカー」
へ参加、その後「オルケスタ・デル・ビエント」を経て、現在は「野戦の月楽団」「シェ
シズ」「アノン(先頃『2004年の変身キリン。』からバンド名を改名)」のギタリストと
して活躍、また「独火星」などの劇団への楽曲提供やソロとしても精力的に活動を展開し
ている。本作は83年以降に書きためてきた膨大な楽曲の中からベスト・セレクトした劇中
音楽集。ギターを中心に据え、ピアノ、サキソフォンなどが奏でる重層的な音色はノスタ
ルジーを感じさせる素朴で無垢なメロディとあいまって、聞く者の心に切ない印象を残
す。激動の80〜90年代関西〜東京アンダーグラウンド・シーンを駈け抜けたギタリスト・
小間慶大の、約20年に渡ってゆっくりと濾過された美しい雫のようなインストゥルメンタ
ル・アルバムが、いよいよ登場(M9のみボーカル曲)。


野戦の月楽団　「野戦の月94−99」
off note non -13
定価3200円
off note&disc akabana
　収録曲：
disk 1
1.　バンブーゴスペル
Bamboo３部曲
2.　Bamboo F.
3.　Bamboo I.
4.　Bamboo D.
5.　セルビア風肉屋の踊り (TRELLO HASAPOSERVIKO)
6.　広東オペラ・序曲 小竹売り
7.　広東オペラ・阿Q正伝
8.　ゴーレムのタンゴ
9.　アンナ・プラネットの唄
10.　夜の虹(?)
11.　野戦の月
12.　バンブーアークのテーマ
13.　水からの通信
14.　青髯の憂鬱
15.　謎の工事人夫団の唄
16.　月と足跡
17.　カジャのテーマ
18.　夜の虹(?)
19.　幻灯島、西へ
20.　耕す者への祈り (LA PLEGARIA A UN LABRADOR)
disk 2
　1. improvisation
　2.　耕す者への祈り (LA PLEGARIA A UN LABRADOR)
　3.　眠りトンネル、サブテーマ
　4.　眠りトンネルのテーマ
　5.　キザシ
　6.　99530
　7.　theme from the EXODUS
　8.　EXODUS、サブテーマ
　9.　夜の虹
10.　Bamboo I.
11.　Bamboo D.
12.　我方他方
13.　幻灯島、西へ
14.　眠りトンネルのテーマ


楽士：
　大熊ワタル　川口義之　久下惠生　古池寿浩　小間慶大　
　坂本弘道　桜井芳樹　桜井李早　関島岳郎　 中尾勘二　
　千野秀一 　西村卓也　吉野繁
　ここに収録されている楽曲すべては、1994年野戦の月の旗揚げ公演「幻灯島、西へ」から始まって1999年の「エクゾダス」に至るテント芝居に関係して創作され、演奏されたものである。2003年の現在からすれば、すでに足かけ10年の時間がこのＣＤの中に漂っている。
　このＣＤを聴こうとするとき、これらの楽曲とその時々の芝居との関わりに関する詳細な注釈が必要とされるだろうか？　このＣＤに閉じこめられているこの10年ーーとりわけ特殊に感じられるこの10年ーーと、その期間の演奏記録を、現時点で＜よりよく聴取する＞ために。たしかにいずれの楽曲もその時々の芝居と密接に関係していることは事実であるのだから。しかし繰り返すが、これらの楽曲は＜舞台のため＞にではなく、＜舞台と関係して＞創作・演奏されたものなのである。簡単にいえば、芝居のあるシーンに奉仕するようには作られていないのだ。
　これは、当初からの前提だった。「野戦の月楽団」を自立した音楽活動とやろうということは、中心となった大熊亘や桜井芳樹、小間慶大の考えでもあり、「野戦の月」にも了解されていた。必ずしも楽曲に先立って、芝居のモチーフやコンテクストが提示されていたわけではない。楽団メンバーのそれぞれのライブでの演奏や創作された新譜などが先行して、芝居を構想させるような場合も多々あったのだ。だからその時々の芝居のモチーフやコンテクストに沿って楽曲を説明するというのはむしろ誤りなのだ。
　とすれば、このライナーノートでは、何が書かれるべきか？「野戦の月楽団」の当事者ではなく、これと＜密接に関係した一人＞としては。

　密接に関係した者として言えば、このＣＤに収録された楽曲すべてにそれぞれの思いがある。だが、その思いというのは、この10年間の出来事を何かしらのノスタルジーとして呼び寄せることがない。考えてみると不思議なことだ。例えば、「曲馬館」時代に作ったＬＰレコードや「風の旅団」時代にテントで鳴っていた音楽などに接したときに感じる、言葉に翻訳できないような気分とはまるで違う。もちろんそれらもただのノスタルジーではないのだが。
　この感性的事情はいろいろな要因によるのはわかっているが、ここでは＜この10年＞という時間と＜このＣＤの楽曲＞という関係から考えてみたい。
　桜井芳樹が10年前に作った「幻灯島、西へ」のテーマ曲を例にとろう。これは意識的にインダストリアルなサウンドをつむいだ楽曲だが、その演奏の持つ構築性と廃墟性の相剋によって、この10年という時間を塊としてまるごと現在に溢れさせてくるように感じさせる。先んじて言ってしまえば、＜10年前という時点＞がノスタルジーの拠点としての居場所を失っているということなのだ。いいかえれば、この楽曲において、創作・演奏された＜10年前という時点＞は、ただの参照的な時間に過ぎないのだ。それはなぜか？
　この楽曲にまつわる具体的だが感性的である経験を話そう。
　10年前、舞台稽古のためにテントを建てた立川市砂川のそばに日産自動車の村山工場があった。発電機を借りる場所を間違えその巨大な敷地に迷い込んだ。それはまさに、「幻灯島、西へ」のテーマ曲が鳴りやまないユニバースであった。
　その10年後にあたるつい先日、新しい稽古場兼倉庫を見に行く途中、巨大な廃墟と化したその工場跡地に出くわした。そのとき、思わず私の喉元にせりあがってきたのも「幻灯島、西へ」のテーマ曲である。
　私にその曲を反芻させたその巨大な廃墟は、以前と変わり果てた姿として私の目に映ったわけではない。10年前、活気溢れる工場内の様子に私はすでに静まりかえる白茶けた廃墟性を感じ取っていたし、10年後の先日出逢った廃墟の工場には、むしろ何かが動いているといった不気味な構築性を感じ取ったのだ。そして、この２つの相反しながら共通する感覚に私に導いたのは、まぎれもなく「幻灯島、西へ」のテーマ曲にほかならない。
　それはこの曲が、＜予兆＞であると同時に＜記憶＞であるような時間に棲息しているからではないだろうか。予兆は必ずしも未来に属さないし、記憶は必ずしも過去に属していない。このような時間の帯にノスタルジーが召還されることは不可能である。つまり、この楽曲における10年とは、川の流れのように上流から下流に向かうような「月日は百代の過客にして」的時間性でもなければ、ぐるっと円環して絶え間ない現在を形成するという因果律的時間性でもない。それは＜前未来＞という時制に関わる時間であるのだ。

「幻灯島、西へ」のテーマ曲を例としたが、このＣＤに収録された楽曲はおしなべてそのような時間に棲息していると思われる。それは「野戦の月楽団」に参加している音楽師たちの音楽との向き合い方にも由来するだろうし、私（ら）の芝居とも関係している。
　私らの芝居の時間もまた、いつもこの＜前未来＞という時制に関わっている。例えば「眠りトンネル」という芝居では、次のような語り方で私（ら）の芝居のありかを明らかにしたのだった。
「10年もかけて、ようやく10年前にたどり着いた」

桜井大造（野戦の月＝海筆子）

オルケスタ・デル・ビエント「風の旅団・劇中音楽集」
いぬん堂　 WC-039
\2,500
いぬん堂からも購入できます。
Track List
1. 道化のテーマ
2. ダイインのテーマ
3. こぶしのテーマ
4. ウルファウスト のテーマ
5. ウルファウスト サブテーマ
6. 都市生活者の夜
7. シャモのテーマ
8. ハンガーコネクションテーマ
9. ハンガーコネクションサブテーマ
10. 同志は斃れぬ
11. 武装天使打令バラード
12. 武装天使打令テーマ
13. 黒くぬれ　サブテーマ
14. モダンタイムスのテーマ
15. 黒い九月
16. 輝ける道
17.火の鳥のテーマ
18.火の鳥のサブテーマ　野戦の月
19.海ゆかば
20.野戦の月変奏
21.王国とジプシーワッショのテーマ
22.王国とジプシーサブテーマ
23.天鼓のテーマ
24.王国とジプシーサブテーマ2
25.オカモトのテーマ
26.復員の海図
27. 不屈の民
28.ソウルへの道
29.東京マルトゥギのテーマ2
31.鉄喰い男のうた
32.同志は斃れぬ

楽士・大熊ワタル　小間慶大　篠田昌巳　関島岳郎
　中尾勘二　木村真哉　エマーソン北村　西村卓也
　佐藤幸雄　久下惠生　工藤冬里　いむたこうじ　
　清水浩一郎　小塚昌隆　中崎博生　ロリイ　服部夏樹
　新井輝久　今井次郎　他多数

解説・宇田川岳夫　石橋正二郎

曲馬舘　「泪橋哀歌 夢魔と狂騒」
いぬん堂　 WC-038
\2,500
Track List
1. 泪橋哀歌
2. 来タレ月光オペラへ
3. サーカスの唄’74
4. 道化の数え唄
5. ハモニカ長屋
6. 幻野遊行
7. 旅の役者で御座居ます
8. 後の祭りの唄
9. 炎の舞踏会
10. イヨ・ナンニョンヒ
11. 燃ゆる灘破船
12. 日本乞食オペラのテーマ
13. 味噌桶捨てて
14. 獄中呪文
15. 蛇娘のテーマ
16. 世界の果て迄連れてって
17. チンチンブギウギ
18. 愚者の謝肉祭のテーマ
19. 嘆きの五月
20. サーカスの唄’77
21. 別離